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编者按：全国首部104集3D动画片《精灵世纪》由北京龙马世纪国际文化有限公司耗资1.5亿打造。目前，《精灵世纪》第一部的26集已在全国300多家电视台播出，第二部26集也刚刚制作完成，将很快与观众见面。
在制作上，龙马世纪建立了一套科学的流程和规范，并自主研发了一批插件，使制作效率得以大大提高。火星记者为此专访了龙马世纪副总经理郭勇和制作主管邹䶮，为您讲述《精灵世纪》的幕后故事。 网安官方站
左：郭勇 右：邹䶮
郭勇：北京龙马世纪国际文化有限公司副总经理，《精灵世纪》的总导演之一。 西部网安
邹䶮：北京龙马世纪国际文化有限公司制作主管，《精灵世纪》的制作总监。
郭勇：以下简称郭。
邹䶮：以下简称邹。 westsafe.net
《火星CG》：《精灵世纪》这部动画片你们策划了四年，请谈谈经过吧。郭：实际上从2000年到2004年之间我们策划了很多部动画片，但由于当时整个国家对动漫行业的支持力度不大，我们本身制作动画片的经验也较少，因而经历了较长的经验积累期，最后才把焦点集中到《精灵世纪》这部片子上。 西部网安
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《火星CG》：你们都得到了哪些经验？郭：做动画片最赚钱的并不是片子本身，而是它的周边产品，因此我们有了变形文具的概念，从周边产品的角度出发来做动画片。现在周边产品正有条不紊地进行，到今年十二月份就会有一些毛绒玩具、钥匙链等上市。目前VCD和图书已经上市了。
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《火星CG》：谈谈《精灵世纪》这部片子在制作上的一个整体情况吧。郭：《精灵世纪》第一部的制作周期是15个月。前9个月的制作团队是30多人，到后来才逐步扩大到现在的100人。
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邹：龙马世纪公司是2004年11月成立的，成长速度算比较快。我们制作团队花了四个月的时间做第一集。因为前期工作量比较大，新的模型、新的角色、新的场景，包括人员的磨合，所以用了四个月。到2005年6月做了三集，然后参加了杭州动漫节，当时我们的投资方也去了。在动漫节，我们明显感觉到《精灵世纪》在电视级动画片的制作质量中是属于前列的，这让我们也有了更多的信心把这部动画片做下去。在这里我们也想说明一点，就是有的网友会从制作的画面效果上把《精灵世纪》与外国那些电影级的片子进行比较，这让我们有些困扰。必竟电视级的片子和电影级的片子是不一样的。 西部网安
《火星CG》：现在这部动画片的进度如何？
郭： 动漫产品需要一个知名度、美誉度，而这种知名度和美誉度在某种程度上就靠播出量。《精灵世纪》第一部只有26集的量，比较少。如果一部动画片能达到上百集或几百集的量，从年头看到年尾，那影响力也会有很大地提高。《精灵世纪》第二部刚刚制作完成拿去送审，应该很快就能播出了。 
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《火星CG》：能谈谈制作过程中的困难吗？
邹：整个制作过程最大的难题应该是如何建立一个合理的流程。《精灵世纪》这个项目把上百人结合在一起，需要他们默契地配合，需要每个环节生产出来的东西到下一个环节能顺利地使用，这就涉及到如何建立生产线、如何把每个流程规范都建立好的问题。我们在制作过程中也一直在磨合这个事情。但由于没有现成的经验作指导，就需要我们在制作过程中一点一点地摸索。于是我们靠不断地揣摩，最后建立了现在的制作流程。这个流程在保质的情况下保证了我们每个月能生产一个小时以上的动画。 网安官方站
当然我们还不满足，于是想在前期故事做一些优化，制作过程中再想一些办法，希望最终能在保质的情况下把制作速度提高一倍。这就要靠我们今后不断地去摸索提高了。
郭：做技术一定会遇到各种问题，Maya这个软件的开放性比较大，如果操作稍不规范就可能产生各种各样的bug。就我们的制作团队来说，是由北影的刘阔老师做技术先导，他组织研发班底来解决我们技术上的各种问题。这对于我们制作上来说是一个很大的优势。我们能在很短的时间内把隐藏的问题及早发现，这就是邹䶮刚才所说的比较科学的制作流程。我们另外还有个AIA组，专门做流程监控，他们一般在前期就能把问题发现和解决了。
除了制作流程上的问题外，我们还曾面临了一个人才上的问题。由于行业内的人才流动比较频繁，对我们的生产也造成一定的影响。新进的员工即便是有一个很高的水平，但怎样融入到我们这个制作团队，也是一个挑战。于是我们在规范制作上下了很大功夫，把动画片制作的每一个环节进行细致地规范，可能一个组就有上百条规范，当你把这几百条规范记住以后，我们就能保证任何一个有基础的制作人员，在不到一个月的时间里就能融入到龙马世纪的团队中去。当然原有水平的高低也会决定你融入到团队时间的长短。
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